1905电影网专稿 在华语影坛，张家辉的名字早已与“影帝”二字紧密相连。
从早期喜剧中的插科打诨，到警匪片里深沉坚毅的硬汉，他用二十余年的隐忍与磨砺，完成了从“龙套小子”到多料影帝的蜕变。然而，当许多人以为他会在演员的道路上安然前行时，他却选择了一条更“笨”、更“辛苦”的路——执起导筒。与典型的“演而优则导”不同，张家辉的导演之路，更像是一场对自我表达的执拗求索。
2025年初春，他自导自演的第四部作品《赎梦》在香港上映，这部投资仅900万港币的心理惊悚片，却在市场掀起波澜。《赎梦》上映首日票房超过《哪吒之魔童闹海》，终结该片票房连冠，成为一匹不折不扣的黑马。这部电影不仅是张家辉个人创作理念的集中体现，更在某种程度上，为当下寻求突破的香港电影提供了一个值得探讨的样本。
做客1905电影网“对话”栏目时，张家辉向我们袒露了这部电影从孕育到诞生的心路历程，以及他在演员与导演双重身份下的挣扎、思考与坚持。
由梦而起
非主流叙事的“新鲜感”与“诚意”
《赎梦》的核心叙事载体，是“梦”。
影片以“鬼压床”这一民间熟知的现象为切口，深入探讨了梦境与现实、罪与罚、创伤与救赎的复杂关系。张家辉坦言，选择这一题材，源于他观看的一部介绍“睡眠瘫痪症”的纪录片。他发现，这个在中国文化中充满迷信色彩的现象，在医学上有着科学的解释，这激发了他的创作灵感，希望以此为核心，构建一个梦境与现实交织的故事。
在张家辉看来，既然要拍梦，就必须拍出新意。他深知，如果所有梦境都千篇一律，观众很快会感到乏味。因此，在《赎梦》中，无论是开场思觉失调的女生，还是他自己扮演的出租车司机蔡辛强，抑或是刘俊谦饰演的心理医生，每个角色的梦境在视觉风格和感官体验上都截然不同。张家辉希望通过多变的梦境形态，保持叙事的吸引力，让观众在每一个梦中都能获得独特的体验。
为了强化梦境的非现实感，张家辉在声音处理上做出了一个大胆的决定：梦境中不使用配乐。他认为，梦本身已经足够抽象，传统的电影配乐反而会把观众从那种沉浸感中“拉回来”。取而代之的，是精心设计的声效豪瑞优配，用以放大梦境的诡异与不安，引导观众更深地潜入角色的潜意识世界。
这种对细节的考究，同样体现在视觉呈现上。在预算有限的情况下，他摒弃了昂贵的大型特效，转而寻求更具创造性的表达方式。例如，片中他从高楼坠落最终跌回床上的场景，并非依赖复杂的电脑特技，而是通过巧妙的威亚（绳索）技术实现，效果新颖且成本可控。他坦言，自己会参考大量图片、纪录片甚至漫画，但刻意回避观看同类型的电影，因为害怕在不经意间被别人的创意影响，从而失去自己作品的独特性。
更重要的是，张家辉强调，《赎梦》的出发点并非拍摄一部纯粹为了吓人的恐怖片。那些惊悚的梦境，不是为了刺激而存在，而是承载着解开现实谜团的关键信息。“你很多事情都要从梦里面才能回到现实里面，才知道他为什么会这样。”他希望观众不要只把梦境当成寻求感官刺激的片段，而应将其视为剧情的一部分，因为角色的所有现实行为与心理状态，其根源都深埋在那些光怪陆离的梦中。
导演的修行
从“笨方法”到“同生共死”
当被问及从演员到导演的转变时，张家辉的回答出人意料的坦诚，甚至带着一丝自嘲。他直言：“我觉得当导演是很笨的，因为太辛苦了。”在他看来，导演需要承担的压力和忧虑远超演员。从剧本构思、筹备、拍摄到后期制作和宣传，导演是唯一一个需要与影片“同生共死”的人。当其他工作人员完成自己的部分、奔赴下一个剧组时，只有导演必须不离不弃，陪伴着作品走完最后一程，独自面对来自市场和观众的所有赞誉与批评。
这份沉重的责任感，让他对“导演”这一身份始终保持着清醒的认知。他反复强调，自己对当导演“没有野心”，甚至可以随时停下来，回归演员的身份。他之所以执导电影，并非因为“当演员久了，我一定要当导演”，而是源于一种创作的冲动——当作为演员在主流电影中感到某种局限时，他希望有机会去尝试和呈现一些非主流、更具新鲜感的题材。他认为，多元化的电影生态对观众才是最大的福音，而他，愿意用自己的能力去为这份多元化尽一份力。
在《赎梦》的片场，他既是运筹帷幄的导演，又是深陷梦魇的主演。
这种双重身份的平衡极具挑战。他笑称，很多时候根本“没办法平衡”，连拍摄时喊“Action”和判断何时该“Cut”，都得由他自己完成。然而，多年的演员经验也成为了他导演工作中最宝贵的财富。他能精准地理解演员的状态，并用演员的语言与他们沟通。
在指导刘俊谦和陈法拉等演员时，他期待着他们能带来惊喜。他特别提到了刘俊谦家访、与陈法拉相遇的那场戏，演员们精准的表演和营造出的微妙张力，让他感到非常满意。对于说服陈法拉出演一个歇斯底里、形象颠覆的角色，他认为并不需要“说服”，因为对于一个美丽的演员来说，突破自我的美丽框框，本身就是一种巨大的吸引力。
这种源于演员身份的同理心，也体现在他对导演与演员关系的理解上。他认为，当自己作为演员时，就应该完全信任导演，将自己当成协助导演完成创作的“工具”，而不是仗着资历对别人的创作指指点点。这种尊重与谦逊，贯穿了他整个演艺生涯，也成为了他作为导演时赢得合作者信任的基石。
港片的新生？
在市场夹缝中探寻“第三条道路”
《赎梦》的成功，不仅是张家辉个人的一次胜利，也为近年来在困境中挣扎的香港电影行业带来了新的启示。在串流平台冲击和观众口味变化的双重压力下，香港电影正面临着严峻的挑战。然而，正如《赎梦》所证明的，危机中同样蕴藏着机遇。
张家辉坦言自己“不太懂市场”，他的创作逻辑并非迎合，而是引领。他选择拍摄自己感兴趣的、不那么常见的题材，凭着“诚意、新鲜、突破、戏剧、构思”去打动观众。他认为，所谓“小众”与“大众”的界限并非不可逾越，一部影片只要足够好、足够有创意，就能够吸引观众。
这种“内容为王”的理念，在《赎梦》的市场表现上得到了印证。影片精准地抓住了传统合家欢大片之外的市场空白，通过聚焦都市白领和年轻观众，并采取灵活的排片策略（如午夜场），成功实现了“错位竞争”，以小博大。
张家辉的探索，恰好与这一行业趋势不谋而合。他所坚持的，正是用本土化的视角、创新的类型和真诚的情感，去讲述能够引发当代观众共鸣的故事。这或许就是港片在与内地大制作的竞争中，可以探寻的“第三条道路”——不比拼资本，而是比拼创意与深度。
赎罪与言说
电影之外的终极关怀
剥开惊悚的外壳，《赎梦》的内核是“两段悲天悯人的故事”。一段关于心理健康，另一段则是关于原生家庭带来的、代代相传的遗憾。这正是张家辉希望通过影片传递给观众的深层思考。他不想让观众走出影院时，仅仅讨论电影“可不可怕”，而是希望他们能因此反思自己的内心。
“我希望你走出电影院的时候，有没有想到其实我们心里面自己有没有一些阴暗的，或者其实不能告诉人分享的秘密？”他希望电影能像一面镜子，映照出人们内心深处可能被忽略的角落，并鼓励大家去正视和化解这些心结。“能解去的就去解去，不能的不要搞它，把它忘记好了。”这番话语重心长，充满了人文关怀。
影片的片名“赎梦”也因此有了双重含义。“赎”，是片中角色在梦境中为现实的罪孽进行无意识的赎罪；而“述”，则是导演张家辉本人的“言说”。他借由这部电影，言说着他对心理健康的关注,对因果报应的敬畏,以及对“不要干伤害人的事情”这一朴素价值观的坚守。从演唱主题曲是为了“不欠人情”，到对导演身份的淡然，再到对电影创作的纯粹追求,张家辉的“言说”始终围绕着一份可贵的真诚与独立。
结语
在专访的最后豪瑞优配，谈及未来的计划，张家辉表示暂时没有强烈的冲动要立刻开拍下一部导演作品，接下来的工作重心可能会回到演员身份，去尝试一些文艺题材。但无论身份如何转换，那份对“突破”与“新鲜感”的追求，已经深深烙印在他的创作基因里。对于张家辉而言，电影或许不仅仅是一份职业，更是一场永不停歇的、关于“赎”与“述”的修行。
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